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Minute 34
Die Dramatik eines Kusses


Sarah Hegenbart

In meiner Minute kommt es zur Katharsis. Die Spannung, die sich bis zu diesem Zeitpunkt angestaut hat, entlädt sich. Und der Zuschauer ist danach rein von Emotionen oder verfügt über gereinigte Emotionen. Wie dem auch sei. Für mich ist diese Minute vor allem eine Minute der offenen Fragen.

Endlich. Es kommt zum Kuss zwischen Henri und Henriette. Im Prinzip geht es doch in diesem Film um nichts anderes als um diesen Kuss. Er wird zur Metapher einer unerfüllten Liebe, die nur einen schönen Sommertag andauerte. Danach folgt die Tristesse. Im Alltag gibt es keinen Platz mehr für große Gefühle.

Auch wenn dieser Kuss mir beim ersten Sehen des Filmes wie eine halbe Vergewaltigung erschien, weil Henriette sich so heftig dagegen sträubte, so wirkt er in dieser Minute (betrachtet man sie losgelöst vom Kontext) völlig anders.

So sträubt sich Henriette zwar auch noch kurz gegen Henri. Allerdings erinnert dieses Verhalten eher an das spielerische Tänzeln einer Balletttänzerin, die ihre Tugendhaftigkeit beweisen will und damit ihr Gegenüber noch umso mehr herausfordert. Vielleicht will Henriette auch diesen Kuss wirklich nicht. Möglicherweise denkt sie an ihr zukünftiges harmloses Leben mit Anatole, das ihr schon vor Beginn langweilig erscheint, aber das sie nicht verraten will. Verrät sie es mit diesem Kuss?

Jede vernünftige Überlegung ist aber innerhalb von Sekunden verschwunden. Henriette legt Henri ihre Arme um den Hals und sie küssen sich lange und leidenschaftlich. Danach guckt Henriette mit großen Augen in die Kamera. Weint sie? Was denkt sie in diesem Moment? Schön, dass ich Henri geküsst habe, aber was ist mit Anatole? Oder hat sie Angst davor Henri zu verlieren und wieder in ihr tristes Pariserleben zurückzukehren? Oder ist ihr Leben in Paris gar nicht trist und sie denkt sich, warum habe ich nur zugelassen, dass dieser blöde Depp vom Lande mich küsst?

Wie sie danach so traurig ins Gras sinkt und sich von Henri abwendet und dieser dann auch von ihr, enttäuscht von ihrer abweisenden Reaktion, wird ziemlich schnell deutlich, dass diese Liebe keinen Bestand hat. Jetzt kommt es zu diesen ganzen Fragen über die Liebe. Kann man das, was zwischen Henri und Henriette war, überhaupt Liebe nennen oder erfordert wahre Liebe nicht, dass man den anderen mindestens zehntausend Mal beim Zähneputzen zugesehen hat? Oder wäre das dann schon wieder Langeweile, der man entfliehen will? Zum Beispiel, indem man an einem wunderschönen Sommertag fremde Jungs küsst? Wenn das wirklich Liebe ist zwischen Henri und Henriette, warum überdauert sie dann nicht? Warum muss Henriette diesen merkwürdigen Anatole heiraten, der schon mit zwanzig so wirkt, als hätte in ihn der Blitz eingeschlagen? Wird Henriette ihr Leben lang an Henri denken? Oder hat sie ihn schon wieder vergessen, sobald sie die Stadttore von Paris passiert? Und was ist mit Henri? Küsst er jedes Wochenende irgendwelche mehr oder weniger hübsche Pariserinnen, die der Langeweile des Großstadtlebens durch einen Landausflug zu entfliehen hoffen?

Vielleicht liegt die Stärke dieses Films gerade darin, dass er diese ganzen Fragen über die Liebe aufwirft und irgendwie nicht richtig beantworten will. Wahrscheinlich gibt es auf diese Fragen auch keine objektiv-allgemeingültigen Antworten, sondern nur subjektive. Nach dem kathartischen Element des Kusses, folgt eine Reihe von Landschaftsaufnahmen. Möglicherweise soll hiermit dem Betrachter Zeit dafür gegeben werden über seine eigenen Emotionen und Einstellungen zu diesen Emotionen zu reflektieren.